海瑞·溫斯頓的Opus 7。設計師籍此表表達著“化繁為簡”的藝術理念

　　縱觀手表設計的歷史，所有關心的人都不難發現，手表的設計與之前的鐘表設計大不一樣，后者融入了更多的藝術風格和美學成分。鐘表設計元素即便再多，也容易被人認可，因為它一直被置放于家庭中最顯眼的位置。何況能擺得起漂亮鐘表的家庭已非同一般，即便華麗些也不會讓人說成是招搖顯富。手表的情況則不盡相同，當它于20世紀初來到這個世上的時候，關于手表造型與設計走向的爭議也隨之泛起。法國著名珠寶品牌率先打出了“手表就是手表”的口號，不可與珠寶之類的純裝飾品混為一談，它的實用性要明顯大于它的裝飾性。但事實上，很快這個論點就受到前所未有的挑戰，“手表不單單是一個計時器”的理念開始顛覆先前的口號，手表不可“因陋就簡”。

　　歷經百年的蕩滌磨練，手表作為千百萬人的貼身之物，其外形設計的意義要遠大于內在功能的齊全和精密。尤其在現代化的今天，想得到準確的時間已不是件難事， 今年有國外媒體爆料：在中東和東亞舉行的奢侈品展覽會上，從邁巴赫汽車到路易威登手袋，從高檔手表到鑲嵌著鉆石的手機在這些地方似乎都不缺買主，唯獨一家韓國企業推出的鑲寶石的冰箱和類似的洗衣機無人問津。這家韓國企業顯然是錯對了富人的“胃口”。殊不知，世界上所有能消費得起天價手表的買主都是自己向來不從冰箱里往外拿東西的人，至于操縱洗衣機這類的事情更是家里仆人的事，特別是在富人買東西“只關心質量不關心價格”的中東地區。手表之所以“獨善其身，長盛不衰”關鍵在于它與主人的親和力除珠寶飾品外，絕非其他奢侈品可比。于此，手表的功能已被弱化，品牌的誘惑和優雅的設計成了不可阻擋的力量。的確，如果說上一個世紀是“解決褲子”的世紀，那21世紀則是一個解決“穿什么褲子”的世紀。