Miuccia Prada

　　那些時(shí)髦的文藝女青年

　　不得不說，當(dāng)“時(shí)髦”和“文藝”碰撞到一起的時(shí)候，第一個(gè)跳出腦海的名字一定是張愛玲。在那樣樸素的年代，張愛玲不光讓筆下的文字沖破時(shí)代的條條框框，噴射出奪目的光彩，她本人的著裝更是不拘一格，既有“名門之后”的華麗雍容，又有“自食其力小市民”的通達(dá)俗媚。她敢于將紅綠兩色集于一身；敢于身著高開衩旗袍招搖于市，甚至敢于拿起沙發(fā)罩布做披肩……這樣的勇氣，或許只有她能在上世紀(jì)40年代可以把服飾表現(xiàn)得如此大膽與性感，不顧世俗以自己獨(dú)特的對(duì)美的感知和追求創(chuàng)造著亦真亦幻。也許正是這股叛逆的優(yōu)雅姿態(tài)將這位老牌文藝女青年塑造成一朵由內(nèi)而外芳香四溢的奇葩。

　　如果說張愛玲是文藝圈里最時(shí)尚的，那么遠(yuǎn)在意大利的Miuccia Prada則無疑是時(shí)尚圈里最文藝的另一個(gè)典范。擁有政治學(xué)博士學(xué)位的她，是所有設(shè)計(jì)師中最具書卷氣息的異類。其設(shè)計(jì)無論如何變化，都能從中感受到一股單純的學(xué)生味兒。這種自然流露毫不造作的干凈清新氣息，始終貫穿在PRADA和MIU MIU的設(shè)計(jì)概念中，從未消失。除此以外，我們還可以看到Miuccia Prada的設(shè)計(jì)從不追求表面化的花哨俏麗，更加注重服裝本身材質(zhì)與結(jié)構(gòu)變化所帶來的可能性，為服裝及穿著者本人都賦予深厚的內(nèi)涵。