頂級腕表之琺瑯?biāo)囆g(shù)

把彩色的琺瑯彩混合后燒在貴金屬上制作珠寶的藝術(shù)可以追朔到古埃及時代，但是到了拜占庭時代，琺瑯技藝與寶石、黃金結(jié)合用于福音書封面，舍利、牌匾和祭壇畫的制作。與此同時，中世紀(jì)的歐洲貴族以他們特有的方式用琺瑯制作珠寶。

梵克雅寶Les Voyages Extraoinaires系列

2011年琺瑯呈現(xiàn)多種技法組合趨勢

今天，琺瑯表基本上都已經(jīng)是收藏級的作品，很少有人將它作為日常佩戴之用。在某些當(dāng)代琺瑯大師的作品中，我們既看到了古老的琺瑯工藝，如掐絲工藝和內(nèi)填工藝，又看到了許多嶄新的技藝，如立體微繪等等。2011年，使用在鐘表上的琺瑯作品甚至使用了高難度的Plique à jour(俗稱脫胎法或脫模法)技法。2011年，鐘表上的琺瑯技法呈現(xiàn)多種技法組合使用的趨勢。

金箔繪，即Paillone，就是一種古老的工藝。2011年，法國高級珠寶商梵克雅寶推出了詩意腕表系列，以儒勒凡爾納的作品為題材創(chuàng)作了一批琺瑯表，其中就使用了古老的Paillone工藝，同時也使用微繪，即在Paillone琺瑯上面再進(jìn)行微繪。卡地亞在2011年使用了透明彩色玻璃法 +金箔繪法，更是把琺瑯工藝在表盤上的應(yīng)用發(fā)展到前所未有的高度。而且梵克雅寶的琺瑯工藝還使用了一種叫圓寶石(cabochon)的琺瑯工藝。這種工藝因使用透明的琺瑯料厚厚地涂在金屬上形成類似凸圓形而得名。

使用在表盤上的琺瑯工藝的順序，最先是灰度繪，然后才是彩繪，再后來才用上多種多樣的工藝。全面掌握琺瑯工藝的品牌并不多，因為它們受制于琺瑯師的實力，而琺瑯師在目前的鐘表業(yè)里，仍沒有達(dá)到三位數(shù)量級。所以各品牌如果上琺瑯表盤的話，只能將就琺瑯師的特長。這就是為什么多數(shù)品牌的琺瑯表盤限于掐絲法和圍填法的緣故。積家在本廠雇用了琺瑯大師駐廠創(chuàng)作。鐘表業(yè)的日內(nèi)瓦流派在包括琺瑯工藝在內(nèi)的金銀細(xì)工方面一直領(lǐng)先，當(dāng)然，也有個別源自日內(nèi)瓦的品牌重拾琺瑯這一古老的工藝。下面就是具有代表性的若干品牌的特點。

梵克雅寶登月記

梵克雅寶琺瑯表盤特點

技法全面，除了常用的圍填法、掐絲法這些相對簡單的技法外，在Dominique Baron主持下，梵克雅寶的琺瑯表盤幾乎使用了已知全部技法，其中在業(yè)內(nèi)比較領(lǐng)先的技法有透底琺瑯、透明彩色玻璃法、灰度繪和金絲繪法。

獨有的立體微繪，這是在日內(nèi)瓦微繪法基礎(chǔ)上發(fā)展起來的技法，這項技法得益于Dominique大師在羅杰杜比工作期間的鉆研(當(dāng)時羅杰杜比要求琺瑯師在曲面表盤上燒琺瑯)。

卡地亞老虎圖像琺瑯陀飛輪手表

卡地亞琺瑯表盤特色

卡地亞在2011年使用了透明彩色玻璃法+金箔繪法，更是把琺瑯工藝在表盤上的應(yīng)用發(fā)展到前所未有的高度。而且梵克雅寶的琺瑯工藝還使用了一種叫圓寶石(cabochon)的琺瑯工藝。這種工藝因使用透明的琺瑯料厚厚地涂在金屬上形成類似凸圓形而得名。

雅克德羅琺瑯表盤特色

顏色的控制，純黑色、象牙白色和藍(lán)色，其廢品率依次為 80%、50%-60%、90%。

古老工藝的掌握：其中有金箔繪工藝(Le Paillon)和透底工藝中的flinqué工藝。

燒制工藝中對表盤金屬底板變形的嚴(yán)格控制。很多品牌的琺瑯表盤為燒制后開孔且多為圓孔，雅克德羅的琺瑯表盤則為先開方孔(如日期窗)然后再涂琺瑯燒制。

有專業(yè)人士稱，雅克德羅的那個“琺瑯”未必是真正的琺瑯。