新疆擁有全國最大的和田玉交易市場，但在和田玉產業中，新疆卻只扮演著原料產地和銷售員的角色，最為重要的雕刻加工環節十分薄弱，本地銷售的玉器大部分都要送往內地進行加工。

新疆和田玉文化產業園的一位工作人員告訴記者，一件玉器從原料開采到進入市場銷售，中間的利潤只有三到四成留在新疆，其他都送給了加工地。

有玉無雕，產地無產業，是新疆和田玉盛名背后的窘境。

新疆誠和和田玉文化傳播有限公司負責人樊軍琪說，新疆的和田玉雕刻加工也就發展了幾十年的時間。20世紀六七十年代，國家相繼在北京、揚州、蘇州等地建起一批國有玉雕企業，新疆的和田玉加工就是從那時候興起的。1964年，新疆玉雕廠成立，使本土玉雕企業走上歷史舞臺，為新疆玉雕人才的培養作出了重大貢獻，也奠定了新疆本土玉雕發展的基礎。

得益于新疆玉雕廠的啟蒙，后來的三四十年間，新疆一批玉雕人才成長起來，已成為現如今新疆玉雕的主要力量。新疆最具盛名的第一代玉雕大師馬進貴和第二代玉雕大師馬學武，都有在新疆玉雕廠學藝的經歷。目前，新疆9位國家級玉雕大師之一的周雁明，也在1983年進入新疆玉雕廠學習過，他是新疆第三代玉雕人。

盡管如此，受多種因素制約，新疆本土玉雕行業發展仍很緩慢，無論在規模方面還是影響力方面，都遠遠落后于內地省市。

玉雕水平并不低

據介紹，新疆和田玉在內地的加工地主要集中在蘇州、揚州和河南。高端玉器加工主要集中在前兩地，中低端玉器加工集中在河南。據不完全統計，新疆目前有玉石從業人員5萬余人，其中從事玉雕的工作者不足5000人。而有“中國玉雕之鄉”之稱的河南鎮平縣，其玉雕從業者竟有12萬人之眾。差別之大，令人咋舌。

在采訪中，無論是樊軍琪還是周雁明等人都表示，新疆玉雕加工人才短缺是事實，但并不意味著新疆玉雕水平低下。

目前，新疆的9位國家級玉器雕刻大師、41位省級玉雕大師，支撐著新疆玉加工的整體水平。樊軍琪說，新疆玉雕作品在全國各大展賽中頻獲大獎，整體水平并不低。以馬進貴、馬學武為代表的一批新疆玉雕大師已接近甚至可以代表國家水平。

新疆珠寶玉石首飾行業協會常務副會長李澤昌在接受記者采訪時說，現在，新疆玉雕的年輕一代已經成長起來。在剛剛結束的第十三屆天工獎評選中，新疆“80”后玉雕大師李俊杰和蘇建云分別獲得金、銀獎。

“天工獎”是中國現代玉雕、石雕作品最具影響力的專業獎項，代表著全國玉雕行業質量和工藝的最高水平。

周雁明說，新疆玉雕師獲得今年的“天工獎”，對于新疆玉雕行業來說，是個很好的契機。

人才培養已跟上

新疆玉雕的整體規模小，人才匱乏是首先要突破的瓶頸。

近年來，新疆藝術學院等多所本地院校都相繼設立了玉雕相關專業，和田玉產業發展后備力量的培養已初具規模。

今年5月開放的新疆和田玉文化創意產業園，是由新疆職業大學和新疆誠和和田玉文化傳播有限公司聯合創立的，該校傳媒與設計學院(冠名和田玉文化學院)也設在這里。

目前，新疆和田玉文化創意產業園聚集了6位國家級玉雕大師和數十位省級玉雕大師、玉雕工藝師，還設立了和田玉文化產業研究中心等四個中心。把零散的作坊集中起來，既是教學場，又是試驗場。將人才培養、研究設計、雕刻加工、文化展覽、旅游展銷一體化發展，為新疆和田玉產業展現新面貌做出了努力。

新疆職業大學傳媒與設計學院院長阮濤說，學院的寶石鑒定與加工技術專業，從2004年開辦至今，已培養出和田玉加工、鑒定方面的學生600多人。

新疆和田玉文化創意產業園的一位總經理助理告訴記者，新疆和田玉加工雖然起步晚，但近些年發展速度很快。從玉雕師的數量來看，2007年新疆分別擁有3位國家級玉雕大師和12位省級玉雕大師。現在已經有9位國家級玉器雕刻大師和41位省級玉雕大師了。可以看出，本土和田玉雕刻加工已慢慢發展起來。

周雁明說，雖然沒有明確的數據統計，但和田玉“新疆雕”正在崛起是不爭的事實。從現在來看，新疆和田玉不再是“有玉無雕”，已開始形成一個很大的加工集散地。

李澤昌說，雖然目前新疆玉雕人才還是偏少。但隨著新疆和田玉產業發展環境逐漸向好，內地的玉雕人員也開始“西北飛”，近幾年從河南、江蘇等地來新疆從事玉器加工的人也不少，這對于本地玉雕隊伍的壯大具有帶動作用。