翟倚衛(wèi) 2007年倩影 白玉牌 168萬(wàn)元 2009年西泠拍賣秋拍

2010年“天工獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)作品中，優(yōu)秀獎(jiǎng)之外，144件金獎(jiǎng)、銀獎(jiǎng)、銅獎(jiǎng)、工藝獎(jiǎng)、創(chuàng)意獎(jiǎng)作品，材質(zhì)豐富多彩，包括了和田玉、翡翠、黃玉、碧玉、青玉、白玉、墨玉、墨碧、花玉、密玉、老玉、臺(tái)山玉、獨(dú)山玉、岫玉、黃龍玉、河磨玉、水晶、鈦晶、茶晶、琥珀、瑪瑙、珊瑚，以及雞血石、靈壁石、昌化石等國(guó)石(按獲獎(jiǎng)名單材質(zhì)說(shuō)明統(tǒng)計(jì))，其中標(biāo)明為和田玉的僅44件，翡翠23件，既使加上黃玉、碧玉、青玉、白玉、墨玉、墨碧中可能的是和田玉的36件作品，和田玉作品未超過(guò)80件，僅占144件的55%。因此，玉器收藏如果在材質(zhì)上僅看重和田玉，顯然不能體現(xiàn)中國(guó)玉器文化的博大精深。并非和田玉之外，其他玉種就沒(méi)有收藏價(jià)值。評(píng)價(jià)玉器的價(jià)值材質(zhì)是首要考慮的要素，但作為一種高附加值的藝術(shù)品，玉雕的高附加值應(yīng)該是它的設(shè)計(jì)水平、工藝價(jià)值、紋飾題材等因素，材料的價(jià)值只是一個(gè)基準(zhǔn)價(jià)，歷次高價(jià)成交的大師玉雕作品無(wú)不體現(xiàn)著這一點(diǎn)。

玉牌、把玩小件人氣旺 從玉雕作品的形制看，雖然大型陳設(shè)類擺件在價(jià)格上占優(yōu)勢(shì)，但人氣上卻是文玩小品、玉牌、圓雕把玩小品較旺。西泠印社2009年秋拍中，俞艇2008年獲“天工獎(jiǎng)”銀獎(jiǎng)的黃玉壺以212.8萬(wàn)元成交，而翟倚衛(wèi)2007年獲“天工獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)的倩影白玉牌也拍到了168萬(wàn)元，可見小玉牌的價(jià)格并不低。該公司四場(chǎng)拍賣中，6組玉牌成交價(jià)在百萬(wàn)元以上。

隨著人們生活水平提高，佩玉、玩玉的理念已成流行趨勢(shì)，方便隨身佩戴、隨時(shí)品評(píng)、把玩的玉牌、小件的行情不并遜色于玉器陳設(shè)擺件。今年西泠印社春拍，392號(hào)葛洪的天馬行空白玉把件，長(zhǎng)6.4厘米，以新疆和田玉籽料雕成，風(fēng)格簡(jiǎn)潔明快，估70萬(wàn)至90萬(wàn)元，最終以109.25萬(wàn)元成交。同場(chǎng)中，崔磊創(chuàng)作的6.6厘米高的新疆和田玉籽料望子成龍白玉把件也以69萬(wàn)元成交。

玉雕評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)需與時(shí)俱進(jìn)

長(zhǎng)期以來(lái)，業(yè)內(nèi)外人士說(shuō)到玉，均首推和田玉、翡翠這兩種軟、硬玉的代表品，因此它們也成了玉的代名詞，這也造成了從概念上就長(zhǎng)期忽視了其他有價(jià)值的玉種，隨著玉器文化的不斷普及，這種情況正在發(fā)生深刻的變化。“天工獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)作品中，其他材質(zhì)玉雕作品的獲獎(jiǎng)數(shù)量正在逐步增多。

一位長(zhǎng)期在北京從事珠寶經(jīng)營(yíng)的張先生指出，“近年來(lái)一級(jí)市場(chǎng)各種寶石價(jià)格漲幅驚人，尤其以紅寶石、藍(lán)寶石、碧璽、珊瑚為代表，其價(jià)格甚至超過(guò)了上年的數(shù)倍。而拍賣會(huì)上玉雕、珠寶拍賣的成功，說(shuō)明內(nèi)地當(dāng)代玉器、珠寶首飾的拍賣開始穩(wěn)步邁入了初級(jí)階段，這是五年前難以想像的。”北京榮寶去年開始在四季拍賣中嘗試中高檔珠寶首飾拍賣，平易近人的價(jià)格和材質(zhì)、工藝為上的原則吸引了不少收藏者，結(jié)果出人意料的迎來(lái)開門紅，此后每季上拍的拍品規(guī)模、成交率、成交額都在持續(xù)上升。北京甄藏翡翠專拍去年以來(lái)的每場(chǎng)拍賣成交率都令人吃驚。

行家指出，隨著收藏、投資群體的迅速增大，對(duì)藝術(shù)品的需求數(shù)量也隨之增大，而古代藝術(shù)品是不可再生的資源，數(shù)量有限，已經(jīng)很難滿足市場(chǎng)需求，且古代藝術(shù)品的真?zhèn)舞b別始終是一道檻，因此，使真?zhèn)螤?zhēng)議較小的當(dāng)代藝術(shù)品入場(chǎng)成為可能。繼當(dāng)代油畫、雕塑、書畫、陶瓷之后，當(dāng)代玉器走向拍賣市場(chǎng)且成為常態(tài)將是必然趨勢(shì)。與其他當(dāng)代藝術(shù)品相比，當(dāng)代玉器更具優(yōu)勢(shì)，首先其材質(zhì)的價(jià)值就是其他當(dāng)代藝術(shù)品難以趨及的，其次是材質(zhì)形狀、質(zhì)地、顏色對(duì)設(shè)計(jì)者產(chǎn)生著決定性的影響，一件收藏級(jí)玉雕作品，是多方面價(jià)值的完美融合，而達(dá)到這種融合的作品數(shù)量是相當(dāng)有限的，是市場(chǎng)上稀缺品。

市場(chǎng)在變化。收藏者、消費(fèi)者對(duì)當(dāng)代玉器的觀念也在轉(zhuǎn)變。北京翰海拍賣公司當(dāng)代藝術(shù)品部主管李衛(wèi)指出：“和田玉雕的來(lái)源枯竭，其價(jià)格還會(huì)上漲。但對(duì)于新出現(xiàn)的玉種而言，將會(huì)面臨一個(gè)價(jià)值認(rèn)同的問(wèn)題。”

李衛(wèi)認(rèn)為，“評(píng)價(jià)一件當(dāng)代玉雕作品，對(duì)材質(zhì)品質(zhì)的認(rèn)定是首要的關(guān)鍵問(wèn)題，要看作品所使用的是不是品質(zhì)一流的材質(zhì)；其次要看它的加工工藝，它是如何審材的？對(duì)原料的皮色、玉質(zhì)里的特殊變化是如何合理利用的？作品加工的精細(xì)程度，畫面的藝術(shù)性等與作品的價(jià)值習(xí)習(xí)相關(guān)；第三要看作品的雕刻者，作者的名氣、影響力是作品的重要附加值，影響著價(jià)值的大小、價(jià)格的高低。”

記者在采訪中發(fā)現(xiàn)，當(dāng)代玉器收藏者在強(qiáng)調(diào)原料的白度、潤(rùn)度的同時(shí)，對(duì)作品的工藝、文化內(nèi)涵的要求也開始提高。長(zhǎng)期從事珠寶設(shè)計(jì)的林女士認(rèn)為，當(dāng)前玉器收藏市場(chǎng)開始出現(xiàn)了的“三個(gè)轉(zhuǎn)移”，值得關(guān)注，“即購(gòu)買人群由行家里手向收藏者轉(zhuǎn)移；由原來(lái)重玉料材質(zhì)向重設(shè)計(jì)、工藝水平轉(zhuǎn)移；由追名家作品回歸到考察作品本身的藝術(shù)價(jià)值轉(zhuǎn)移。”“而對(duì)于以收藏為目的的收藏者而言，應(yīng)該關(guān)注料好、工美、藝佳、韻足的玉雕作品。”