本屆大賽共收到來(lái)自全球44個(gè)國(guó)家和地區(qū)的參賽作品2017份。經(jīng)過(guò)評(píng)委會(huì)初審的反復(fù)斟酌，30份優(yōu)秀作品入圍。隨后，入圍作品由百泰集團(tuán)斥資重金打造，集合全球最優(yōu)秀能工巧匠精心打造的30件囍福結(jié)婚金飾大賽入圍作品，以成品的形式在頒獎(jiǎng)典禮上一一呈現(xiàn)。
翻開(kāi)首飾史，可以清晰的看見(jiàn)首飾的造型變化一直和時(shí)代的流行風(fēng)格相一致。而流行風(fēng)格總是和當(dāng)代政治、經(jīng)濟(jì)、科技、文化、事件等息息相關(guān)，這些因素形成當(dāng)代大眾美學(xué)價(jià)值觀，也就是流行文化、流行美。
西方“Less Is More”的含義與中國(guó)的大道至簡(jiǎn)有著異曲同工之妙，這可以輕易的從幾千年的中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)和哲學(xué)中品味出來(lái)。國(guó)畫(huà)中最有意境的呈現(xiàn)往往不是將筆墨鋪滿(mǎn)畫(huà)紙，而是絕妙在那寥寥幾筆旁的一片空白之中。 “Less”不是空白而是精簡(jiǎn)，簡(jiǎn)約而不平凡；“More”不是擁擠而是恰當(dāng)，流暢而不繁瑣。
臺(tái)北故宮博物院第一位雙品牌合作的珠寶設(shè)計(jì)師。她以高質(zhì)感與高藝術(shù)性推展文化珠寶，成功做出市場(chǎng)區(qū)隔，她以古典內(nèi)涵，創(chuàng)新技藝，精湛的設(shè)計(jì)，加上高度藝術(shù)性，帶來(lái)博物館級(jí)的經(jīng)典作品，將中國(guó)美學(xué)轉(zhuǎn)化為極富魅力的貼身首飾。
2016全球珠寶市場(chǎng)的數(shù)據(jù)面并不好看，對(duì)珠寶制造業(yè)是否正在沒(méi)落？有什么轉(zhuǎn)型的機(jī)緣？香港知名珠寶專(zhuān)家麥錦泉先生從事珠寶業(yè)30年經(jīng)驗(yàn)和數(shù)據(jù)分析，給珠寶同仁一個(gè)參考。
根據(jù)客人提供的材料和IDEAR，設(shè)計(jì)獨(dú)一無(wú)二的圖稿，進(jìn)行特色工藝實(shí)現(xiàn)，真正讓“人、寶石、設(shè)計(jì)工藝”融合起來(lái)，滿(mǎn)足用戶(hù)的情景式需求。
從不為藝術(shù)而藝術(shù)、為創(chuàng)作而創(chuàng)作，不追求絕對(duì)的純粹，直接反映當(dāng)下的情感，完全融入環(huán)境的氛圍，透過(guò)創(chuàng)作表現(xiàn)情境，企圖使每一件作品有文字的畫(huà)面，多元到無(wú)所不包的藝術(shù)特性，這就是臺(tái)灣知名珠寶藝術(shù)家黃湘晴所執(zhí)著不怠的「形意合一‧順勢(shì)而為」的「后現(xiàn)代主義珠寶設(shè)計(jì)美學(xué)」。
張亞楠“小龍女”獲得了“最佳文化傳承獎(jiǎng)”，并首次以亞裔珠寶設(shè)計(jì)師作品的身份登上了英國(guó)頂級(jí)奢侈品雜志《LUXURE》，很多外國(guó)時(shí)尚界大師對(duì)這個(gè)作品也是愛(ài)不釋手，再一次證明了藝術(shù)是不分國(guó)界。
